Он визуальный художник, скульптор, перформер, преподаватель, куратор и аниматор культурной жизни, активист. Речь идет о гданьском культурном деятеле Гжегоже Кламане. В этом материале на gdanski.pro мы более подробно расскажем о его жизни и творчестве.
Юность
Гжегож Кламан родился в 1959 году в Новом Тарге. Рост в обычной польской семье. Уже с детства юноша увлекался творчеством, в частности, любил скульптуры. Учась в школе, Гжегож также посещал Государственную среднюю школу изобразительного искусства. Там он изучал, как создавать разнообразные скульптуры. После школы юноша решил связать свою жизнь с творчеством. Он поступил в Государственную высшую школу изобразительного искусства в Гданьске, где учился на факультете скульптуры.
Начало его обучения в Гданьске совпало с основанием «Солидарности». После введения военного положения 13 декабря 1981 года Кламан принимал участие в демонстрациях и стал соучредителем независимого издательства Станислава Бжозовского, типография которого размещалась в семейном доме художника в Новом Тарге. Будучи студентом, он являлся одним из руководителей студенческого научного кружка Государственной высшей школы изобразительного искусства, был инициатором многочисленных мероприятий и выставок, соучредителем студенческих галерей в Гданьске. Гжегожу нравилось создавать культурные события, ведь именно во время организации таких мероприятий парень имел возможность свободно воплощать в реальность свои самые оригинальные идеи.
Дальнейшая деятельность
В 1980-х годах Кламан был известен как автор лендарт-акций, традиционно разбиравшихся в скульптурах. Часто сотрудничал со скульптором Казимежом Ковальчиком. Его первые работы по лендарту были представлены в 1983 году в старых каменоломнях Пинчува. Одно из самых известных его действ было создано под названием Most. В этой экспозиции художник соединил два берега замерзшей реки по линии огня длиной примерно 30 метров.
Гданьск был особым местом для Гжегожа. Он считал, что именно здесь накопились разные культуры и разные смыслы. Кламан говорил о том, что это место, где под слоями обломков и гнилого зерна лежит обгорелый пол, потом снова земля, а потом еще что-то под ней. Так он описывал возможности в Гданьске.
В 80-х годах скульптурные изыскания Кламана того времени соответствовали специфическому жестокому характеру острова Гранари. Это были, с одной стороны, слепки человеческого тела и самослепки, а с другой — и, прежде всего, деревянная скульптура. Художник приобрел популярность в 1980-х как автор деревянных фигурок, вырезанных простыми инструментами, такими как топор или пилочка. Для своих работ использовал доступные ему материалы, в частности, дерево, куски листового металла, картон. Тогдашние коллеги Кламана говорили о том, что эти скульптуры объединяли в себе аспект социальной и художественной конкуренции и сильный экзистенциальный знак.
В конце 1980-х годов Кламан начал создавать большие пространственные композиции в подобной жестокой эстетике, используя такие материалы, как дерево, листовой металл, а также книги. В то время его работы были чем-то смелым и необычным для рядового жителя Гданьска.
В 1990-х творчество Гжегожа Кламана претерпело серьезную трансформацию. Художник стал одним из ведущих представителей так называемого критического искусства. Тогда критики отмечали три основных нити его деятельности, в частности, критический анализ архитектуры как формы репрезентации власти, проблему тела и власти и новые течения в науке.
Немало внимания Гжегож уделил гданьской корабле. В этот период творчества Кламан использовал национальную символику и интересовался процессом глобализации и господством крупных корпораций.